Самый ожидаемый и масштабный кинопроект последнего времени – «Беофульф» Роберта Земекиса – наконец-то вышел на наши экраны. «Такого вы еще не видели!» – утверждали ролики то ли фильма, то ли мультфильма, то ли чего-то совсем революционного. Режиссер «Форреста Гампа», когда-то заставивший современных актеров здороваться за руку с Кеннеди, снова взялся ломать стереотипы кинематографа. К нему присоединился хороший английский писатель и сценарист Нил Гейман, большой поклонник старинных эпосов вообще и «Беовульфа» в частности. Фильм, как и предыдущая работа Земекиса – «Полярный экспресс» - снят при помощи технологии motion capture. Актеров обвешивают чувствительными датчиками, и во всей этой электронике они играют. Потом снятое с тела изображение оцифровывают, и получается… мультфильм? Возможно. Получилась настолько неоднозначная и болезненная история, что даже ярые противники цифровых технологий просто не замечали, как нарисован фильм. Безымянный британский монах VIII века, создавший эпическую поэму «Беовульф», и подумать не мог, что через века его произведение выльется в такой крупномасштабный проект, полный крови, слез, героического пота, греха, обреченности и отчаяния.

Начинается все традиционно: король данов Хротгар празднует в своем дворце. Звуки пира доносятся до пещеры, в которой обитает Грендель – безобразное чудовище, изгой среди людей и демонов. Доведенный до отчаяния, Грендель отправляется во дворец, где учиняет бойню. С этого дня начинаются его набеги, двор Хротгара погружается в уныние, которое развеяло прибытие Беовульфа с дружиной. Вдоволь нахваставшись на пиру своими подвигами и произведя неизгладимое впечатление на молодую королеву, герой готовится к битве, то есть раздевается догола, поскольку его противник так же наг и безоружен. Несчастный, невиноватый, по сути, ни в чем Грендель будет повержен, его чудовищная мать, принимающая обличье прекрасной женщины, отомстит, а Беовульфу придется сразиться и с ней. Мать играет Анжелина Джоли, так что эта битва пройдет совсем иначе, и тут изо всех щелей полезут мрачные позорные тайны и тяжкие проклятия, итогом которых станет грандиозная схватка Беовульфа с собственным сыном, и никто из нее не выйдет победителем. Проклятия окажутся долговечней людей и героев, в чем и убедит нас финал.

Завораживает, однако, другое – странный танец, который исполняет трагическое, комическое и героическое в «Беовульфе». Для ироничного Геймана герой – создание довольно забавное, так же как монстр. Их Грендель, скорее, нелепый идиот, чем мрачный и свирепый дух мертвых скал и северной зимы. Беовульф – слегка комичный нарцисс, до тех пор, пока остается героем. А что совсем не смешно – это утро героя после победы. Не смешна судьба, которая ломает самых стойких. И к середине фильм превращается из едва прячущего сардоническое хихиканье балагана в высокую трагедию, где ослепительно прекрасный золотой дракон сжигает христианскую церковь, усталый и постаревший герой мечтает о смерти и дает свою последнюю битву, зная, что вину его не искупят ни победа, ни поражение, ни новое время. «Может быть, мы попросим о помощи нового Бога?» – спрашивают советники сначала у Хротгара, потом у Беовульфа. Но старые боги и демоны сильней, это знал и давно отправившийся в рай скальдов автор эпопеи, и ныне живущий Нил Гейман. Когда прах погибших героев поглощает ледяная морская вода, что остается? Песни о них. Легенды о них. И пусть живут скальды…

Виктор ИВАНОВ